Razvan Ion on Wed, 9 Feb 2005 10:21:42 +0100 (CET) |
[Date Prev] [Date Next] [Thread Prev] [Thread Next] [Date Index] [Thread Index]
Re: [Nettime-ro] De ce este un esec MNAC?-o cronica de Pavel Susara |
ar necesita o traducere in limba engleza. daca pavel susara este de acord. > ROMANIA LITERARA NR. 4 din 2 Februarie 2005 > > > -------------------------------------------------------------------------- ------ > cronica plastica - de Pavel Susara - De ce este un esec Muzeul National de > Arta Contemporana? (o intrebare cu zece variante de raspuns) > > > 1. Pentru ca, in mod real, nu poate exista un muzeu de arta contemporana. > Muzeul este o institutie de conservare, ea insasi olecuta conservatoare, cu > structuri stabile si cu un patrimoniu istoricizat, in vreme ce arta > contemporana este un fenomen diversificat, in plina dinamica, altfel spus, > instabil, in proiectul caruia intra mai degraba revolta fata de mesajul > care si-a identificat limbajul decit nostalgia galantarului si aspiratia > catre tihna vitrinei. Īn mod real, arta contemporana poate constitui > materie prima pentru un centru, un institut, in fine, o institutie de > cercetare a formelor proteice, a marilor responsabilitati asumate cu > elanuri juvenile si, evident, a fascinatiei pentru domeniile pe care le > ataci frontal, dar in care nu ai o competenta certa. > > 2. Pentru ca Muzeul... s-a facut la comanda politica si din nevoi > propagandistice, fara a se lua in calcul un mediu artistic real si > configuratia specifica a spatiului de referinta, asa cum deriva el, in > principiu, din calificativul national. Cu o conducere numita discretionar, > de unde si comportamentul ei discretionar, fecundarea s-a facut in vitro, > iar nasterea, grabita de scadentele calendarului politic, prezinta toate > datele unui avort asistat. > > > 3. Pentru ca directorii Muzeului..., Mihai Oroveanu si Ruxandra Balaci, > sunt incompatibili pentru un proiect comun. Desi Oroveanu cunoaste in > detaliu arta contemporana romaneasca, tocmai ofensiva detaliului i-a > obturat accesul la ansamblu si a provocat grave rataciri ale criteriilor in > delicata campanie de achizitii, in vreme ce Ruxandra Balaci, care nu > cunoaste deloc arta contemporana romaneasca, s-a ratacit dramatic intr-un > fel de esperanto al limbajelor artistice si a invalidat, ipso facto, > optiunile lui Oroveanu. > > > 4. Pentru ca nu se stie, si nici macar nu sunt semne vizibile ca s-ar fi > intreprins cercetari, oricit de palide, in sensul acesta, ce este aceea > contemporaneitate. Din perspectiva lui Oroveanu, contemporaneitatea este o > problema de calendar, adica tot ce misca este contemporan, pe cind din > perspectiva Ruxandrei Balaci, contemporaneitatea este ceea ce nu s-a nascut > inca, adica virtualitate pura. > > 5. Pentru ca in loc sa integreze proiectului artistic contemporan un sit > flexibil, el insusi receptacul si exponat in aceeasi masura, cum ar fi un > spatiu industrial expiat in sistemul lui de referinta, dar resuscitat prin > conversia la un alt tip de realitate, totul a fost ingropat in maruntaiele > casei de nebuni pe care Ceausescu si-o construise siesi, pe numele ei Casa > Poporului, intrucit, in mod evident, comanditarul era... poporul insusi. > Īntocmai ca pe vremea proceselor staliniste, in procedura carora mai intii > se dadea sentinta si dupa aceea se facea rechizitoriul, si in cazul > Muzeului... mai intii s-a facut repartitia si abia dupa aceea s-a inceput, > printr-o sofistica sincopata si greoaie, inventarierea calitatilor > arhitecturalo-metafizico-psihologico-etc.etc. ale locului, care, ca > nisipurile miscatoare, absoarbe si aneantizeaza tot ce-i intra in raza de > bataie. > > 6. Pentru ca, in loc sa se manifeste liber, asa cum i-ar fi stat bine, > spiritul contemporan, ferecat zdravan intre zidurile ultimei cazemate > staliniste, a inceput sa vorbeasca, monoton si exclusiv, chiar despre... > Ceausescu, despre minunata Casa a Poporului, despre Daciile oamenilor > muncii care circula cu multa abnegatie printre gramezile de gunoi, despre > China si despre felurite perversiuni mioritice. > > 7. Pentru ca, desi arta, in general, nu minte, ea a fost pusa aici sa minta > cu multa abnegatie. Din repertoriul cintaretilor regimului comunist si ai > lui Ceausescu, in special, au fost selectate vreo doua lucrari ale lui > Vasile Pop-Negresteanu, un inocent, in felul lui, care nici astazi nu > intelege prea bine de ce nu mai are comenzi, si una a lui... Dan Hatmanu, > ignorindu-se, nu foarte inocent de aceasta data, zestrea similara pe care > au lasat-o Bitzan, sa zicem, renascentistul contemporan Sabin Balasa si > inca multi altii. Dar cum Bitzan intra simultan si in segmentul celalalt, > al experimentului de limbaj si al realei libertati artistice, invocarea lui > in contextul mizerabil al compromisului nu cadea tocmai bine viziunii > reductioniste si maniheice a Ruxandrei Balaci. > > 8. Pentru ca in spatiul in care te astepti sa iesi din constringeri, sa-ti > eliberezi mintea de prejudecati si comportamentul de inhibitii, in care > tinjesti sa judeci fara nici o reteta si sa privesti amplu in jur, esti > deposedat de toate obiectele metalice, ti se asaza mobilul in tavita si > agentul de paza iti infige detectorul in prohab, poate ca o aluzie la > sterilitatea fara margini care se intinde, asemenea unui fluid onctuos, > de-a lungul nenumaratelor spatii albe, de spital fictiv, cu tavanul coborit > pina la nivelul de avarie psihica. > > 9. Pentru ca si in singura expozitie reala, aceea a precursorilor Neagu si > Bernea, fascinanta prin substanta, dar ratata prin discurs si prin > panotare, parca anume spre a face o reverenta spiritului tutelar al Casei > Poporului, adica spre a sugera un mic cult al personalitatii, de data > aceasta a directorului Muzeului..., toate etichetele specifica faptul ca > lucrarile sunt din colectia Domului Mihai Oroveanu. > > 10. Pentru ca acest mod de a gindi relatia exponatului cu spatiul > reprezinta un abuz al spatiului si o rabufnire, din adincul constiintei > ideologilor care au conceput intregul discurs, a cine stie ce frustrari > legate de trista lor istorie personala. Īn loc sa denunte si sa exorcizeze > depozitele, inertiile si reflexele unei memorii legate traumatizant de > experientele noastre colective si individuale, proaspatul Muzeu National de > Arta Contemporana nu face decit sa resemantizeze orizontul si simbolistica > totalitara, sa se transforme subtil in elogiu si sa reconverteasca > semnalele disparate intr-un amplu sistem mitologic. Īn esenta, Casa > Poporului si spiritul ceausist devin exponat borgesian, poate singurul, in > propria lor realitate. Acest triumf al Casei Poporului constituie, din > nefericite, si esecul major al Muzeului de Arta Contemporana. Pacat, pentru > ca.... > > ..in loc de Epilog: Titu Maiorescu spunea cindva cam asa: energiile > creatoare ale unui popor sint limitate, asemenea unui bloc de marmura, si > depinde esential de ceea ce, isi propune sculptorul. S-o realizeze pe Venus > din Millo sau sa imagineze o ,,statua caricata". La noi, energiile > rezervate Muzeului de Arta Contemporana, o institutie indispensabila ca > proiect de cercetare a fenomenului artistic viu si neimblinzit, au fost > folosite doar pentru a imagina o biata ,,statua caricata". Īnca o data, > pacat! > > > > > --------------------------------- > Doar 3,999 lei/absorbant? > http://www.always.ro/duoaction.html > > > > > _______________________________________________ > Nettime-ro mailing list > Nettime-ro@nettime.org > http://amsterdam.nettime.org/cgi-bin/mailman/listinfo/nettime-ro > --> > arhiva: http://amsterdam.nettime.org/ > _______________________________________________ Nettime-ro mailing list Nettime-ro@nettime.org http://amsterdam.nettime.org/cgi-bin/mailman/listinfo/nettime-ro --> arhiva: http://amsterdam.nettime.org/