[nettime-lat] Las texturas de Konfort

[pacho@mexis.com (Jose Luis Paredes)]

Pacho: Ruidos de la Calle

Reforma, viernes 28 de agosto, 2003,
http://www.reforma.com/editoriales/cultura/324921/

Las texturas de Konfort

Mientras la industria del disco se lamenta por su crisis sin cuestionar sus
onerosas estructuras de funcionamiento y sólo le echa la culpa a la
piratería, el arte independiente sigue produciendo ideas, arriesgando,
encontrándose consigo mismo.

¿Cuánto cuesta a la gran industria discográfica producir un disco? Al costo
hay que agregarle los altos honorarios de los funcionarios, las limusinas,
vuelos en primera clase y suites en hoteles de cinco estrellas para sus
grandes figuras, los gastos de promoción y muchos otros rubros más que
elevan los precios de los discos, a los que hay que sumar, por si fuera
poco, los altos porcentajes que cobran las tiendas por vender el producto.

En cambio, la microeconomía de los sellos independientes parece ser más
asertiva. De entrada, muchos de estos sellos hasta suelen carecer de
oficinas y la cocina de un departamento o un cuarto de azotea pueden ser su
estudio y base de operaciones. Tal es el caso de discos Konfort, un sello
que edita compilaciones de varios artistas electrónicos. El proyecto surgió
en mayo de 2002, cuando Miguel González, Juan Mena y Bishop se juntaron con
la simplísima idea de "hacer compilaciones entre amigos para regalarlas
entre amigos". Más que un altruismo ingenuo, la "ganancia" que se buscaba
era sacar el material y obtener así la retroalimentación crítica para crecer
como creadores. 

Y sí, discos Konfort no sólo regala los discos a sus cuates, sino que pronto
comenzó a darlos durante los conciertos con la compra del boleto, un
mecanismo que no sólo ha servido para superar la barrera de la distribución
y el caciquismo de los intermediarios, sino que ha significado ingresos que
no se imaginaban y hasta han podido aumentar sus tirajes. Claro, los tres
operadores de Konfort deben trabajar en distintos oficios para sobrevivir,
cada quien por su parte, pero no ocultan su sorpresa de que el sello pueda
ser pronto autosustentable dentro de un mercado justo. "La idea es reconocer
que la música merece un pago justo y no los elevados precios que exigen los
grandes almacenes y las casas disqueras", explican. Y todo esto explorando
géneros musicales que cualquier trasnacional consideraría muy poco
"comerciales". 

A la fecha llevan editados nueve discos que siguen básicamente dos líneas
conceptuales. La primera la llaman Máximas texturas, donde exploran el down
tempo, el acid jazz, el bossa nova, el house, el deep house, el break beat y
el new electro. Los proyectos que editan en Máximas texturas, o el line up,
según la jerga del medio, son Drxl, Ready made Sound System, Radar, Sr.
Mandril, Urban Vakero, D-Konstruct, Entai, Ligne b, Vate, Flux, Duopandmix,
Ruzeta, Between Sounds y Wakal.

La segunda serie es Mínimas texturas, donde exploran el arte sonoro, como
las corrientes del ruidismo, el ambient, la deconstrucción y la instalación
sonoras, además de las nuevas escuelas del click y el glitch. Bajo esta
línea editan a proyectos como Synthed, Miyagi, Nail, Plug, Carlos García,
Bishop, Monoploid, Víscera vs. Cóccix, Destreza, Transistor, Pepo, Zurhko,
Zofa y Táctica. 

Como explica Bishop, "el ruidismo se conoce en Inglaterra y Alemania como
noise. Consiste en hacer tracks de ambient con ruido y distorsiones,
moviendo osciladores y filtros. El ruidismo es una representación de tu
entorno, pero metaforizado. En cambio, la deconstrucción sonora toma
muestras de audio de donde tú quieras; por ejemplo, de un mercado o de la
misma calle y, aunque esos sonidos se graban transgrediendo su naturaleza,
es menos metafórica que el ruidismo, pues en este se pierde la posibilidad
de identificar la fuente original".

En cuanto al click, tiene que ver con los errores digitales de las nuevas
tecnologías de grabación que normalmente hay que limpiar, pero que en este
caso sirven de fuente sonora, como los pops, el hiss, el mismo click, el
siseo. Respecto al glitch, Bishop lo ve como "un sonido más áspero. Mientras
que el clic es el error en su sonido 'natural', el glitch está más
procesado. Ambos surgen alrededor del 2000 en Alemania".

Para Bishop, una instalación sonora es "un discurso a través del audio; por
ejemplo, puedes montar una tubería por donde corra el agua e ir haciendo que
el flujo tenga ciertos tiempos, ciertas vibraciones, a lo mejor con tubos
más anchos o más delgados, con caídas de agua, en fin, puedes acaso golpear
en un tubo y hacer que vibren las ondas sonoras dentro del líquido y
produzcan sonido, entonces vas microfoneando partes estratégicas".

Se trata de exploraciones y experimentaciones sonoras realizadas desde la
trinchera de la música electrónica popular, no siempre vinculada a la pista
de baile que domina la escena local. Sin embargo, el rápido éxito de Konfort
ha sido sorprendente. Mañana sábado tendrá lugar su Concierto 04, donde
presentarán el acoplado doble Mínimas Texturas 007 y Máximas Texturas 008.
Según el volante, será una fiesta de "minimalismo, energía, lap-tops,
sofisticación, mutación y deconstrucción de géneros inscritos en la
electrónica contemporánea y el dancefloor".

Este concierto contará con dos escenarios: uno dedicado a Máximas texturas,
donde actuarán Flux y Vega, drxl, Neztic (León, Gto.), Wakal, OW, Bishop,
Nasty (dj set). En el otro foro, de Mínimas Texturas, tocarán Metaculto, Rec
& Magnética, Prozac Ensemble, Synthed, Plug, Coccix (dj set), Dj Evil &
Selftronic (dj set). La entrada cuesta 40 pesos, con disco incluido para las
primeras mil personas. La cita es en el Laboratorio Arte Alameda (Dr. Mora
7, Alameda Central). Habrá una mesa de recepción de demos para los
interesados. Más información en: http://www.discoskonfort.com.


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