[nettime-lat] Fw: Cielo Teórico, martes 27/08 - Soledad González - Nuevas propuestas para abordar las escrituras dramáticas contemporáneas.

["Luciano A. Ferrer" <relojurbano@softhome.net>]

 Saludos!  Luciano A. Ferrer,  karmacoma de
 http://mearte.com.ar   lista de discusión/difusión  -a+d/cultura/internet-
       ^--------en obras pre-mudanza/rediseño....
 http://laferrer.tabira.org/isntime    ¿isntime?  isntime  isntime
 mailto:luqui00@hotmailQuiTaDMe.SaCaDMecom
   -----
... my good, I'm dreaming...

... Leonard Cohen - In my secret life

----- Mensaje original -----
De: Cagnolo
Para: Luciano Ferrer ; Luciano A. Ferrer ; Dolores Moyano
Enviado: Martes, 20 de Agosto de 2002 14:49
Asunto: Cielo Teórico - Soledad González


Cielo teórico Estética y pensamiento en artes visuales
Texto Público
Un viejo hábito, el de la lectura colectiva en voz alta: en torno a un
manuscrito en las primeras bibliotecas, a una publicación impresa hasta
(incluso) las primeras décadas del siglo XX, deben haber sido momentos
exquisitos de comunidad para el Hombre. Aún antes, cuando lo verbal cumplía
un gran momento de oralidad - y superaba distancias-, la difusión de las
ideas hacia pequeños grupos era una manera de hacer público un 'texto'.
Diversas son las vías por las que hoy nos llega el comentario o la reseña de
alguna obra, desde el producido espontáneamente y con posibilidad de diálogo
en el encuentro íntimo de dos o tres; hasta el instituido en lo académico o
por el mercado en la publicación periódica.
Texto público es un ciclo de encuentros donde un invitado habla sobre un
libro, un concepto, una idea, una obra -de un autor, de un artista-, lee,
piensa, opina en voz alta. Después, vendrán quizás las preguntas y el
diálogo.
Nuestra invitada, Soledad González* trabajará en torno a textos de:
José Sanchis Sinisterra: dramaturgo y director teatral. Maestro de muchos de
los dramaturgos contemporáneos iberoamericanos. En 1977 creó el Teatro
Fronterizo, centro de investigación que trabaja sobre las fronteras de la
teatralidad. Autor de piezas como "¡Ay, Carmela!" y "El cerco de
Leningrado".
y
Patrice Pavis: investigador teatral, Profesor en la Universidad Paris VIII,
autor del indispensable "Diccionario de Teatro" (Paidós). Autor de obras
como "El teatro en el cruce de culturas" y "El análisis de los
espectáculos". Especialista en la historicidad del hecho teatral.
En un encuentro que titula:
Nuevas propuestas para abordar las escrituras dramáticas contemporáneas.
La dramaturgia es el arte de la composición de las obras teatrales a lo
largo de la historia. Después de haber pasado por el clasicismo,
romanticismo, realismo, absurdo, etc., las dramaturgias contemporáneas
parecen requerir un modelo de análisis basado en la recepción y cooperación
del receptor, un modelo que trabaje y se fundamente entre la oposición
superficie-profundidad, siendo la superficie lo visible y legible (marcas
textuales y teatrales) y lo profundo, el campo de lo ideológico e
inconsciente que de manera implícita y latente queda cifrado en la obra.
Entre la malla que se teje entre estos niveles están la intriga, fábula y
acción.
Nuestra propuesta es quedarnos en el análisis de la textualidad o
superficie, es decir la musicalidad y materialidad de las palabras.
Analizar un texto no consiste tan sólo en establecer la fábula, reconstruir
las acciones y seguir los intercambios verbales, sino que, y en primer
lugar, es abrirse a la experiencia concreta, sensible y sensual de entrar en
contacto con la materialidad y la musicalidad de las palabras, es poder
escuchar los sonidos, ritmos, juegos de ecos y resonancias de los
significantes.
Los modelos de análisis que se centran en el sentido o significado ya no
bastan. En muchas de las nuevas dramaturgias es muy difícil determinar la
intriga y la fábula, y su potencia o especificidad está en el juego que
hacen con el lenguaje: en la musicalidad, en el tipo de palabras, en el
léxico, en el uso de los silencios, en la ritmización y en las marcas de
teatralidad y oralidad. En razón de esta realidad, interpreto que estos
modelos de análisis van siguiendo una dirección que va desde la semiótica y
la preponderancia del "sentido" hacia lo linguístico-poético o la
preponderancia del lenguaje.
Quienes pudimos asistir a las visitas que realizó Patrice Pavis a nuestra
ciudad, en 1998 y 2001, pudimos apreciar claramente el desarrollo de este
pensamiento teórico que busca crear o redefinir modelos de análisis que
sirvan a una práctica que está en constante movimiento. Entonces, propongo
conversar acerca de este enfoque, que hoy circula bastante fluidamente entre
quienes se interesan por el análisis de las dramaturgias, y que comprende al
texto de teatro como una materialidad con una musicalidad, una respiración
propia, una apropiación particular de los silencios, una ritmización
específica. Para tal fin voy a tomar dos textos, uno acerca del lugar que
ocupa el silencio en algunas escrituras dramáticas, desde la perspectiva de
Patrice Pavis; y el otro, un manuscrito que me dejó José Sanchis Sinisterra
en su paso por Córdoba el año pasado: Cinco preguntas sobre el final del
texto.
Martes 27 de Agosto -19 Horas

· Soledad González: Directora de Teatro, Actriz, Dramaturga, Docente de
Actuación. Licenciada en Lengua y Literatura Francesa (U.N.C.), Traductora
de Francés (U.N.C.), especializada en artes escénicas. Trabaja en el Centro
Cultural Independiente El Cíclope y es Consejo de Dirección de la
Coordinadora del Arte Teatral Independiente de Córdoba.
Martes 27 de Agosto
 Cielo teórico
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Córdoba
Libre y Gratis


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