[nettime-lat] La metáfora, instrumento privilegiado paraproyectar espacios virtuales.

[fran ilich <ilich_030@yahoo.com.mx>]

[hola, para los que están en ciudad de méxico, la presentación de este
libro, hoy a las 17:00 en el salón de actos I de la facultad de filosofía y
letras de la unam./ f.)

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La metáfora, instrumento privilegiado para proyectar espacios virtuales
http://www.unomasuno.com.mx/vernota.asp?id=59734

El libro El espacio en la ficción de Luz Aurora Pimentel, coedición Siglo
XXI-UNAM, se presenta hoy en la FFyL
María Esther Arredondo

Decía un aforismo de Roland Barthes, que todo aquello que es notado y
anotado es porque es notable, lo cual ilustra bien lo que la maestra Luz
Aurora Pimentel trata de decir cuando se refiere a la función que lleva a
cabo la descripción en un texto narrativo.

La descripción de un objeto o de un lugar tiene una función y un
significado, aun cuando sea el no tener significado. Es decir que aun cuando
se construya un espacio de objetos chatarra, inútiles, la proliferación de
estos objetos descritos significaría su inutilidad, e incluso así esta misma
tendría un fuerte valor de significación temática, por ejemplo si el cuento
tratara sobre la inutilidad de la vida o sobre un reflejo de la inutilidad
del personaje, explica.

En su reciente libro El espacio en la ficción (coedición Siglo XXI­UNAM,
2001), que se presenta este miércoles a las 17 horas en el Salón de Actos I
de la FFyL, con la participación de Varquiria Wey, Eva Cruz, Federico Patán
y Aurora Piñeiro, la autora hace una serie de reflexiones que finalmente
conducen a proporcionar ciertas herramientas analíticas.

­Lo que yo me propuse con este libro y un poco como lo indica el título
completo que es larguísimo: El espacio en la ficción, ficciones espaciales,
modo de representación del espacio en textos narrativos, es hacer una
exploración.

Son reflexiones ­agrega­ sobre las distintas maneras con las que se proyecta
o se crea una ilusión de que hay un lugar, de que hay un espacio, de que hay
objetos, cuando uno lee una novela o un cuento.

Y entonces exploro las diferentes maneras de representar el espacio en la
ficción, de las cuales evidentemente la más importante es la central: la
descripción, y propongo a la vez una serie de acercamientos a la teoría de
la descripción.

La primera parte del libro son reflexiones teóricas que la doctora ha
probado en sus cursos de seminario de teoría narrativa tanto en licenciatura
como en posgrado, a lo largo de 15 años en la UNAM, específicamente en la
Facultad de Filosofía y Letras. De tal manera que los libros ya son como un
producto destilado de experiencia docente.

Premio Universidad Nacional en el área de docencia en Humanidades en 1996,
la doctora en Literatura Comparada por la Universidad de Harvard, EU,
advierte que esta obra tiene una intención didáctica, pero didáctica no de
receta, sino de reflexión profunda sobre qué es lo que hace un texto
narrativo y cómo se construye.

Después de hacer una exploración teórica, en el capítulo cuatro la autora de
Relato en perspectiva (1998) y Methaforic narration (1990), propone un
modelo específico de ciertos patrones descriptivos que hacen figura y que
forman lo que yo he llamado configuraciones descriptivas, que al interactuar
a lo largo de todo el texto crean una serie de significados del orden de lo
simbólico, de lo metafórico, y que son enriquecedores para la lectura de un
texto de ficción.

Es decir ­añade­ que en el momento en que un narrador describe un lugar, ese
lugar no es solamente el amueblado, por decir algo, de la ficción, sino que
es un lugar donde convergen significados del orden simbólico metafórico,
ideológico, incluso las posturas ideológicas de un texto narrativo pueden
estar contenidas en la manera en que se describe o se proyecta un espacio.

­Otros modos de representación del espacio los abordo desde el análisis de
la metáfora como instrumento privilegiado para proyectar espacios virtuales.
Toda metáfora nos propone un espacio u otro dentro de la propia metáfora en
su nivel de lo concreto.

Y finalmente abordo una forma digamos especializada de la descripción que es
la écfrasis, un término de la retórica antigua, que no es más que una forma
especializada de la descripción, definida como la representación verbal de
una representación visual.

La segunda parte del libro es una colección de ensayos sobre diversas
novelas ­Pedro Páramo de Juan Rulfo; Casa de campo de José Donoso, El Dublín
del Ulises de James Joyce, entre otras­ miradas desde sus espacios, cómo
significan y qué significan.

­Inevitablemente, conforme uno va leyendo la construcción de un lugar poco a
poco lo va construyendo y mentalmente va haciendo correcciones y adiciones,
es decir, la imagen que uno se hace de un lugar es cambiante.

Por eso ­dice­ hasta que uno les encuentra el chiste y cuando empieza a
mirar detenidamente las descripciones que un autor hace sobre un lugar, un
objeto o un personaje, cuya selección va a estar llena de significaciones,
es como se podrá aprender a descubrir éstas significaciones que van a
enriquecer la propia historia.

Entonces si este libro de alguna manera sirviera para que los lectores
aprecien el valor de la descripción y no se la salten, su cometido estará
más que cumplido.


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